دو گانه مادر سینمای ایران: اسطوره ای و واقع گرا

آنچه دراین یادداشت مد نظر است دو رویکرد کلی و عمده به تصویر مادر و نمایش آن در سینمای ایران است که یکی را می توان اسطوره ای و دیگری را واقع گرایانه و رئالیستی دانست.

- آنچه دراین یادداشت مد نظر است دو رویکرد کلی و عمده به تصویر مادر و نمایش آن در سینمای ایران است که یکی را می توان اسطوره ای و دیگری را واقع گرایانه و رئالیستی دانست.

   عصر ایران؛ رضا صائمی - مادر از آن جمله شخصیت هایی است که شاید بیشترین حضور را در شمایل یک کاراکتر در سینمای ایران داشته است.

     جایگاه ارزشی و اعتقادی مقام مادر در جامعه ما که بهشت را زیر پای او می داند بر توجه به این شخصیت در فیلم ها به ویژه ملودرام های خانوادگی افزوده است.

با این حال بازنمایی تصویر مادر در سینمای ایران یک دست نیست و در واقع با شمایل متفاوتی از مادر و مادرانگی مواجهیم که هر کدام سویه ای از او و موقعیت او را روایت می کند.

     کافی است به حافظه سینمایی خود رجوع کنیم تا انبوهی از مادران سینمایی را به یاد آوریم.

حتی نام مادر را بر عنوان برخی فیلم ها هم می توان ردیابی کرد و مهم ترین آنها شاید فیلم مادر علی حاتمی و مهمان مامان داریوش مهرجویی باشد.

 برخی از فیلم ها درباره مادر است و برخی دیگر مادر نقش محوری در پیشبرد قصه دارد.